Амбівалентність зла в сучасному українському кінематографі: трансформації образів героя і антагоніста
DOI:
https://doi.org/10.31516/2410-5325.092.10Ключові слова:
національна ідентичність, кінематограф, війна, зло, українське кіномистецтво, інтертекстуальність, самоідентифікація, аудіовізуальне мистецтво, персонаж, трансформація, Інший, суб’єктністьАнотація
У статті аналізується амбівалентність зла як ключова етико-естетична стратегія сучасного українського кінематографу. Дослідження зосереджене на трансформації образів героя і антагоніста у фільмах початку 2020-х рр., де класичні дихотомії поступаються складним, суперечливим формам суб’єктності. Зло розглядається як багатовимірний досвід, який проявляється у формах травми, моральної втоми, екзистенційної розгубленості або надмірної відповідальності. У роботі запропоновано типологію модусів амбівалентності зла, що охоплює онтологічний, етичний та психоафективний рівні. Проаналізовано, як візуальні, драматургічні й символічні засоби дозволяють передати невизначений, але глибоко присутній моральний конфлікт. Підкреслюється роль кіномистецтва у формуванні нової етичної оптики, здатної відрефлексувати досвід війни, втрат і життєвих зламів. Матеріалом для аналізу стали фільми: «Клондайк» (2022), «Памфір» (2022), «Атлантида» (2019), «Бачення метелика» (2022), «Люксембург, Люксембург» (2022) та «Погані дороги» (2021).
Посилання
Aheieva, V. (2023). Behind the scenes of the empire: essays on Ukrainian-Russian cultural relations. Vikhola. [In Ukrainian].
Arendt, Kh. (2021). Eichmann in Jerusalem: A Report on the Banality of Evil (A. Kotenko, Trans. from English). Dukh i Litera. [In Ukrainian].
Bauman, Z. (2022). Modernity and the Holocaust (K. Dysa, Trans. from English). Dukh i Litera. [In Ukrainian].
Briukhovetska, L. (2005). “But the world will come to the screen...” O. Dovzhenko: theoretical understanding of the poetics of cinema. Naukovi zapysky NaUKMA. Teoriia ta istoriia kultury, 40, 72–76. [In Ukrainian].
Vasianovych, V. (Director). (2019). Atlantis [Film]. Harmata Film Production; Doco Digital; Limelite; State Agency of Ukraine for Film. [In Ukrainian].
Vorozhbyt, N. (Director). (2020). Bad roads [Film]. Kristi Films (in collaboration with the Ukrainian Cultural Foundation). [In Ukrainian].
Hrabovych, H. (1997). On the history of Ukrainian literature: Studies, essays, polemics. Osnovy. [In Ukrainian].
Hrytsak, Ya. (2022). Overcoming the past: A global history of Ukraine. Portal. [In Ukrainian].
Hundorova, T. (2024). Transit culture and postcolonial trauma. Vikhola. [In Ukrainian].
Er Horbach, M. (Director). (2022). Klondike [Film]. Kedr Film; Protim Video Production; TRT. [In Ukrainian].
Zubavina, I. (2007). Cinema in independent Ukraine: Trends, films, personalities. Feniks. [In Ukrainian].
Lukych, A. (Director). (2022). Luxembourg, Luxembourg [Film]. Fore Films; Feline Films. [In Ukrainian].
Moussienko, O. (2021). The symbolism of the elements as a meaning-forming factor in cinema. Visnyk KNUTKiT imeni I. K. Karpenka-Karoho, 29, 25–35. https://doi.org/10.34026/1997-4264.29.2021.248727. [In Ukrainian].
Nakonechnyi, M. (Director). (2022). Vision of a butterfly [Film]. 4 Film; Tabor Production; MasterFilm; Sisyfos Film Production. [In Ukrainian].
Pohrebniak, H. (2020). Authorial cinema in the cultural space of the second half of the XX century — early XXI century [monograph]. National Academy of Managerial Staff of Culture and Arts. [In Ukrainian].
Riabchuk, M. (2011). Postcolonial syndrome: observations. K.I.S. [In Ukrainian].
Sukholytkyi-Sobchuk, D. (Director). (2022). Pamfir [Film]. BosonFilm; Les Films d’Ici; Madants; Wady Films; Quijote. [In Ukrainian].
Assmann, A. (2011). Cultural memory and Western civilization: Functions, media, archives. Cambridge University Press. [In English].
Hirsch, M. (2012). The generation of postmemory: Writing and visual culture after the Holocaust. Columbia University Press. [In English].
Kristeva, J. (1982). Powers of horror: An essay on abjection (L. S. Roudiez, Trans.). Columbia University Press. [In English].
Kristeva, J. (1989). Black sun: Depression and melancholia (L. S. Roudiez, Trans.). Columbia University Press. [In English].
Neiman, S. (2002). Evil in modern thought: An alternative history of philosophy. Princeton University Press. [In English].
Plantinga, C. (1999). The scene of empathy and the human face on film. In C. Plantinga & G. M. Smith (Eds.), Passionate views: Film, cognition, and emotion (pp. 239–255). Johns Hopkins University Press. [In English].
Ricoeur, P. (1967). The Symbolism of evil. Beacon Press. [In English].
Ricoeur, P. (2004). Memory, history, forgetting. University of Chicago Press. [In English].
Smith, M. (2022). Engaging characters: Fiction, emotion, and the cinema. Oxford University Press. [In English].
Sobchack, V. (2004). Carnal thoughts: Embodiment and moving image culture. University of California Press. [In English].
Žižek, S. (2000). The fragile absolute: Or, why is the Christian legacy worth fighting for? Verso. [In English].
Žižek, S. (2008). Violence: Six sideways reflections. Picador. [In English].
##submission.downloads##
Опубліковано
Як цитувати
Номер
Розділ
Ліцензія
Ця робота ліцензується відповідно до Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License.
Автори, які публікуються у цьому журналі, погоджуються з наступними умовами:
У разі публікації статті в журналі «Культура України», автори зберігають авторське право, а також надають право журналу публікувати оригінальні наукові статті, що містять результати експериментальних і теоретичних досліджень і не знаходяться на розгляді для опублікування в інших віданнях. Всі матеріали поширюється на умовах ліцензії Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike (BY-NC-SA), яка дозволяє першу публікацію в цьому журналі, а також розповсюдження роботи з визнанням авторства цієї роботи, на тих самих умовах, з некомерційною метою.
Автори мають підписати заяву, яка є угодою про надання прав редакції на публікацію статті в друкованому та електронному вигляді. Заява надсилається на поштову (оригінал) або електронну адресу (сканована копія) Редакції журналу.
Автори мають право укладати самостійні додаткові угоди щодо неексклюзивного розповсюдження роботи у тому вигляді, в якому вона була опублікована цим журналом (наприклад, розміщувати роботу в електронному сховищі установи або публікувати у складі монографії), за умови збереження посилання на першу публікацію роботи у цьому журналі.
Під час подачі рукопису статті для опублікування у збірнику «Культура України» автори погоджуються з тим, що, у разі прийняття статті до публікації, її можна буде розмістити в електронних архівах та базах даних з обов'язковим зазначенням авторства і збереженням авторських прав у повному обсязі за авторами. У тексті самої роботи мають бути в повному обсязі представлені джерела зовнішньої інформації – у вигляді списків джерел літератури (у т.ч. особисті раніше опубліковані роботи авторів). Автори рукопису статті зобов'язані належно оформляти запозичення у вигляді цитат або посилань. Будь-які форми плагіату неприпустимі.
